《红楼梦》一书里，处处莺莺燕燕，仅贾府上下，就有数百个女孩儿，可谓是：红香绿玉、环肥燕瘦、争芳斗艳、各有千秋。“金陵十二钗”是《红楼梦》中最优秀的十二位女孩，也是最具悲剧性的，所谓“千红一哭，万艳同悲”。十二个人，十二种不同的命运悲剧，让人不禁掩卷而叹。改琦、费丹旭所绘的“金陵十二钗”皆为典型的晚清仕女画中的形象，符合当时的审美标准，鸭蛋脸，柳叶眉，鼻若悬胆，口似樱桃，并以朱红点唇。他们将“金陵十二钗”的喜怒哀乐描绘得栩栩如生，使妩媚而不俗艳的女性形象充满了艺术魅力。

妙玉是一个带发修行的居士。她原本是当官人家的一位小姐，从小在玄墓蟠香寺出家为尼。

贾府建造大观园，妙玉随之入住栊翠庵。从贾母带刘姥姥栊翠庵品茶一回，可知妙玉是懂茶之人。

她给贾母煮茶用的是旧年的雨水，而请钗黛喝体己茶用的是五年前取得梅花上的雪水；给贾母用的茶具是五彩城窑小盖盅，给宝黛钗用的分别是自己的绿玉斗、点犀、瓟斝。针对不同的人，适用不同的茶具、不同的茶、不同的水，从这一讲究，就能看出妙玉精于茶道，更通人情世故。

在改琦和费丹旭所绘图中，桌子上都摆放了茶具，以此体现妙玉的身份特点。

贾迎春是贾赦与妾室所生的女儿，贾琏同父异母的妹妹，贾宝玉的堂姐。贾迎春人送“二木头”的诨名，性格十分木讷怕事。在作诗猜谜方面，她不如姐妹们；在处世为人上，也只知道忍让，受人欺侮，即便是她的攒珠累丝金凤首饰被下人拿去赌钱，她也不作追究。

后来，她的父亲欠了孙家五千两银子，没有钱还，便把她嫁到孙家去，让自己的女儿去给他抵债。

出嫁后不久，她就被孙绍祖虐待致死，落得一个悲剧的下场。费丹旭所绘的《迎春理妆》图，便能使观者联想起迎春首饰被卖、受人胁迫的故事情节。

贾惜春，在贾府四春中排行最小。父亲贾敬沉溺于修道炼丹一事，最后死于金丹中毒；母亲早早就去世了。

父爱、母爱的缺失，导致她孤僻冷漠，“心冷嘴冷”。四大家族的没落和三个本家姐姐的不幸，使她产生了厌世的念头，最终带发修行，缁衣乞食。

“惜春作画”故事说的是，刘姥姥进大观园后，感叹大观园就像是一幅年画儿，贾母听到后非常高兴，便给惜春安排了一个工作量很大的任务，那就是按模按样把园子画下来。

改琦和费丹旭笔下的惜春手拿画笔、准备作画，是她在大观园画画的一个片断截取。

王熙凤，是贾琏的妻子，同时也是王夫人的侄女，贾府人称凤姐、琏二奶奶。

她长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，“未见其人，先闻其声”是对她的形象描述。

王熙凤在贾府掌握实权，为人心狠手辣，八面玲珑，敢爱敢恨，做事决绝。

费丹旭的《熙凤踏雪》不免让观者体会“王熙凤在风雪寒夜，一命呜呼，破席一卷，任人在寒冬雪地里，拉去掩埋”悲凉感。

巧姐是王熙凤与贾琏之女。巧姐由于年纪幼小，在书中出现的回合并不多。她的生日是七月初七，王熙凤觉得日子不好，就让刘姥姥代为起名，刘姥姥给她取名“巧姐”。

巧姐最后的命运，第五回的判词和《留馀庆》曲交代得很清楚，当年就是因为王熙凤对刘姥姥不那么刻薄，与刘姥姥结下了善缘，所以刘姥姥一家救了巧姐。

在巧姐画中周围环境的描绘上，改琦、费丹旭呈现出来的是一派乡野荒村的氛围，表现出巧姐所居住的环境偏僻破败，符合故事情节。

李纨是荣国府长孙贾珠之妻。贾珠早早就死去，幸而他们生有一子。李纨年纪轻轻便守寡，心如死灰，是标准的节妇，是妇德妇功的化身。

但她进入大观园后，恢复了青春朝气。她率先表态支持探春起诗社，并自我推荐掌握诗社，让诗社人气很旺，大观园也成为了青春女儿的净土和乐园。

费丹旭的《李纨读书》展现出了李纨贞静淡泊、清雅端庄的身份特征。

秦可卿，书中交待她是太虚幻境之主警幻仙子的妹妹。秦可卿一下凡就是个被遗弃的孩子，被养生堂收养，后来长成个大美人，嫁给贾珍之子贾蓉为妻。

她长得很纤巧，性格自带风流之气，行事温柔平和，被贾母赞为重孙媳中第一得意之人。

在贾宝玉梦游太虚幻境一回中，秦可卿被警幻仙子许配给贾宝玉。离世前她曾托梦给凤姐，告诉凤姐“月满则亏，水满则溢”和“登高必跌重”的道理以警示贾府兴亡。

清朝秦祖永在《桐阴论画》一书中，称改琦的仕女画为“妙品”，并说他“落墨洁净，设色妍雅”，是一位能脱去脂粉习气的高手。秦祖永评价费丹旭“补景仕女，香艳中更饶妍雅之致，一树一石，虽未能深入古法，而一种潇洒之致颇极自然。”

图中以没骨法绘制的点景山石、树木，于简洁明了中构筑出特定的人物活动环境，有助于揭示人物内在的精神情感，同时令画面饱满并富有情趣。